EMA FILIPONI (EMMA FILIPPONI)
Univerzitet Ka Foskari, Venecija, Italija (Université Ca`Foscari, Venise, Italie);
Univerzitet IUAV, Venecija, Italija (Université IUAV, Venise, Italie);
Visoka škola društvenih nauka, Pariz, Francuska (École des Hautes Études en Sciences Sociales, Paris, France);
emma.filipponi@gmail.com
FERNANDO FILIPONI (FERNANDO FILIPPONI)
Univerzitet u Parizu - Nanter, Francuska (Unversité de Paris Nanterre, France)
fernandofilipponi@libero.it
SUR LES TRACES D`UN DÉCOR: de l'hôtel parisien aux objets d'art. Échanges entre ateliers européens au XVIIe siècle / TRAGOVIMA DEKORA: od pariskih privatnih zdanja do umetničkih predmeta. Razmena između evropskih ateljea XVII veka
TRACING THE ORIGINS OF A DECORATION: from a Parisian Mansion toArt Objects. Exchanges among European Workshops in the 17th Century
Zbornik 13/2017 (Muzej primenjene umetnosti), strana 48-61
Kategorija članka: pregledni rad
UDK:
738(44)"16"
738(450)"16"
Apstrakt:
A partir du XVIIe siècle, l'art français est engagé dans un processus de transformation sous le signe d'une véritable autonomie, notamment face au modèle italien. Le pouvoir monarchique de Louis XIV (1638–1715) et le chantier grandiose de Versailles sont l'expression la plus aboutie de cette émancipation. Les nouveaux modèles décoratifs conçus par les ateliers de la capitale française, utilisés également pour le réaménagement de résidences aristocratiques, influencent aussi les arts décoratifs, même au-delà des frontières nationales.
La Suite de pièces ornementales, un recueil de douze planches, signé par François Bignon (ca.1620-post1668) et Zacharie Heince (1611–1669), semble s'inspirer des décors de l'hôtel parisien du chancelier Pierre Séguier (1588–1672). Aujourd'hui disparu, l'hôtel Séguier fut réaménagé au milieu du XVIIème siècle. En quelques années, ces décors furent repris par les artisans de deux centres de production de céramiques parmi les plus importants en Europe aux XVIIème et XVIIIème siècles: Nevers et Castelli.
La ville de Nevers, située au centre de la France, a pu profiter d'une position stratégique, au milieu des routes commerciales entre Paris et Lyon. Les recherches récentes confirment que les artisans nivernais étaient très actifs sur le chantier versaillais. En Italie, les céramistes de Castelli utilisent, aux mêmes dates que leurs homologues français, les sujets de la Suite de pièces ornementales. Il s'agit d'une trace des contacts existants entre les deux ateliers, confirmés par le partage d'autres sources iconographiques inattendues.
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Počev od XVII veka, francuska umetnost prolazi kroz proces transformacije koja se odvija u znaku istinske autonomije, pre svega u odnosu na italijanski model. Kraljevska moć Luja XIV (1638–1715) i izgradnja grandioznog zdanja kao što je Versajska palata najpotpuniji su izraz ove emancipacije. Novi dekorativni modeli razvijeni u radionicama francuske prestonice, koji su se koristili i prilikom preuređivanja aristokratskih rezidencija, uticali su i na dekorativne umetnosti i izvan državnih granica.
Izgleda da je Niz ornamentalnih scena (Suite de pièces ornementales), serija od dvanaest grafičkih listova koje potpisuju Fransoa Binjon (François Bignon, oko 1620–1668) i Zahari Ens (Zacharie Heince, 1611–1669), inspirisana pariskim privatnim zdanjem kancelara Pjera Segjea (Pierre Séguier, 1588–1672). Kuća porodice Segje, koja danas više ne postoji, preuređena je sredinom XVII veka. Tokom nekoliko godina, ukrašavanje ove zgrade preuzele su zanatlije iz dva centra za proizvodnju keramike, Nevera (Nevers) i Kastelija (Castelli), koji su u XVII i XVIII veku spadali u najznačajnije evropske centre u ovoj oblasti proizvodnje.
Grad Never, u centralnoj Francuskoj, iskoristio je strateški položaj na raskrsnici trgovačkih puteva koji spajaju Pariz i Lion. Rezultati novijih istraživanja potvrđuju da su zanatlije iz Nevera bile veoma aktivne na versajskom gradilištu. S druge strane granice, u Italiji, keramičari iz Kastelija koriste teme iz Niza ornamentalnih scena u isto vreme kada i njihove francuske kolege iz Nevera. To je još jedan trag kontakata koji su postojali između ove dve radionice, a koji su potvrđeni i uvidom u druge, krajnje neočekivane ikonografske izvore.
Ključne reči:
architecture, céramiques, décor d'intérieur, hôtel particulier, Pierre Séguier / arhitektura, keramika, unutrašnja dekoracija, gradska privatna zdanja, Pjer Segje
Summary:
In the 17th century, French art came through a campaign of renewal and emancipation from Italian artistic models. The artists of this period, mainly working at the construction site of Versailles, sought to disseminate new models, already tested when furnishing aristocratic residences. These new decorative models, developed in the studios of the French capital, also affected the development of decorative arts, even beyond the borders of France.
The Suite of Ornamental Pieces (Suite de pièces ornementales), a set of twelve engraved plates, signed by François Bignon (ca. 1620 – after 1668) and Zacharie Heince (1611–1669), seems to be inspired by the decorations made in the mid-17th century in the Parisian mansion of the chancellor Pierre Seguier (1588–1672) which are now non-existent. In the following years, these patterns were adopted by craftsmen in the two most important European centres of pottery production in the 17th and 18th centuries: Nevers and Castelli.
The city of Nevers, in central France, benefited from a strategic location close to trade routes, halfway between Paris and Lyon. Moreover, recent research proves that the artisans of Nevers were active participants at the construction site of Versailles. At the same time, the Italian potters working in Castelli introduced subjects from the Suite. This study tracks the contacts and active communication between the two studios, confirmed by the fact that they shared other unexpected iconographic sources.
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